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剧情轮廓
著名西班牙演员胡里奥·阿雷纳斯在拍摄电影时失踪了。虽然他的尸体从未被发现，但警方认为他在海边溺水身亡。多年后，胡里奥的失踪之谜因一档电视节目被重新带入聚光灯下，该节目概述了他的生活和死亡，并展示了他最后拍摄场景的独家图片。这些图片是由他的挚友，也是该片导演米格尔·加雷拍摄的。
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观众心声
好像真的是不属于这个时代又该在这个时代出现的电影，与其说缅怀，不如拆分为回顾、接受和告别，我们所看到的结局也并非圆满的，而是未知的、无光的甚至悲伤的，人的阅历一旦上来了，必然会看到一些事物与我们渐行渐远，此刻也依然在见证着时代的变迁，是时候对电影说出那句"可以回头看，但不能往回走"了，可也正是因为时间的沉淀，才成就了电影这门永恒的艺术，Film will never die!
《坠入》的高效的截然反面，废话太多，情感强度太低，169分钟的煎熬。
B. 如此直观地感到三十年岁月的重量。视听调度一改前作中灵性的氛围塑造，而是用访谈式的对话几乎占满所有篇幅，无限重复的正反打镜头对观众的耐心构成极大挑战；内容上则将暮年对于消亡的反思和从影坛“失踪”期间的存在主义自省全数注入文本：当记忆逐渐消失，我们如何锚定自己的存在？艾里斯的答案是用电影回到过去，于是在长篇累牍的对话之后，我们终于迎来了一个如同德莱叶还魂的观影仪式，而影像超越一切最原始的情感力量，也在这最后一刻才真正迸发出来。2023.5.22 Debussy
一部真正热爱电影的人才会拍出电影，也是维克多·艾利斯自己的《电影是什么》。或许，那些寻找的铺陈和过渡太过于絮絮叨叨，让这个迷人而又神秘的故事，不必要的冗长，让主竞赛也远离了他。但这仍就是一场动人的谢幕——在故事里，电影能不能唤醒沉睡的记忆，并不重要；但电影是且一直会是人类关于时间最伟大的仪式。
首尾是未曾拍完上映的电影的首尾，中间部分填充了这部电影的主演胡里奥失而复现记忆消亡的故事，同样是父亲，一个与女儿多年未见的父亲，临终前或者记忆混乱之中唯一挂念的人，是女儿，陷入电影的胡里奥，只有电影才能再次将其唤醒。
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