阿莱娜厌倦了自己在松树岭保留地的警员工作,于是她决定不再回应无线电呼叫。她的侄女萨迪白白苦等了她一整个晚上。受伤后,她在祖父的帮助下开始了奇幻旅程:她穿越时间和空间,飞往南美洲。最终,她不再观看那些无法让她产生认同的黑白西部片,当她听到那些生活在森林里的人的梦想时,她感到一切都变了。然而,所有这些都不会有定论……鸟儿不与人类交谈,但倘若我们能够理解它们,它们必然会告知我们一些真理。
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“我找到了” :) 用了这句希腊话来命名电影自然会让我联想导演找到了某些事物的规律,电影确实有这个社会学功能,于是你会看到他用几个短片串起来针织他的概念。 电影时间、真实时间是被打乱的,不仅体现在故事剪辑的顺序安排,也体现在角色在不同空间以不同形态和过去与现在的人物交谈。 总而言之,导演找到了玩弄时间空间角色和你眼睛的大脑操作方法,以超现实的理念架构他的理念。
这样如纪录片般平静地将镜头转向第三世界的影片,自然是多少部也不嫌多的;其总给我一种朴素的品钦之感。以一个类似侦探小说的明线将不同的,世界性的时间及地理融合;并如同什么特殊的都没有发生一般静静叙事…… 我非常吃“在熟悉的陌生地名”这个设定,不论是《迷雾中的她》的Trenque Lauquen,还是南达科他州内的不知名印第安自领地。在被忽略的边界处开展正常调查,在未知及不安定的氛围中,不经意落入世界或人类的裂缝。 可惜的是这种玩法目前只看到了阿根廷导演在做,而他们拍的电影都太慢了……还是得如品钦一样快起来,强度才能够到戛纳。当然,要是再快一点够到奥斯卡就更棒了。
第一段未完待续的黑白西部片部分尚可。@Cannes2023
@Cannes2023 非常喜欢女警以及印第安女孩的部分。
影像媒介,对位到印第安人幻化的灵药,实现了空间的高效跳跃,又负载了非常坚定且贯穿始终的女孩视线。对比一三段环境与色彩的一致,第二段尤其出彩,堆积的传唤与交替的红蓝警灯赋予整个缓进段落紧凑的节拍,相较之下,第三段拍得有点简单,一种预想的复现。
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